Double Silence | Silencio Doble

There are some qualities —some incorporate things,
That have a double life, which thus is made
A type of that twin entity which springs
From matter and light, evinced in solid and shade.
There is a two-fold Silence —sea and shore
—Body and soul. One dwells in lonely places,
Newly with grass o'ergrown; some solemn graces,
Some human memories and tearful lore,
Render him terrorless: his name's "No More."
He is the corporate Silence: dread him not!
No power hath he of evil in himself;
But should some urgent fate (untimely lot!)
Bring thee to meet his shadow (nameless elf,
That haunteth the lone regions where hath trod
No foot of man,) commend thyself to God!

Edgar Allan Poe, "Silence," sonnet, 1839



Francis Bacon
Two Figures | Dos Figuras
1961


Hay algunas cualidades, algunas cosas incorpóreas,
Que tienen doble vida, que muestran
Una especie de doble entidad que emana,
De materia y luz; sólido y sombra.
Hay un Silencio doble— mar y costa—
—Cuerpo y alma. Habita en lugares desolados,
Reciente la hierba sobre ellos; algunas gracias solemnes,
Ciertos recuerdos humanos y llorosa erudición,
Quítale el terror: su nombre es "No Más”
Él es el corporativo Silencio: ¡no le temas!
No tiene el poder del mal en sí
Pero de llevarte alguna veloz suerte (¡inoportuno lote!)
Al presentarte su sombra (anónimo duende,
Que se hizo sentir en solitarias regiones donde no anduvo
Hombre ninguno), ¡encomiéndate a Dios!

Edgar Allan Poe, "Silencio," poema, 1839
Traducción libre de Mariano Akerman

Zissou on Bacon

"As I flicked through the big book of Bacon’s works I felt a spark of something I had never felt before – a style I had never seen, a sense of mystery, of subversion, even menace – and yet the forms and flow of the lines felt so elegant and natural to me. It felt as if Bacon discovered a way to visually expose, even for just a fleeting moment, the inner soul of the sitter, it felt honest.
His works, particularly in the middle years of his career, have always managed to draw me in. I am regularly seeing them in different ways. The same painting can often drum up a completely different emotion each time I view it. I spot another technique or another form. They have made me think about art and life probably more than any other works that I have encountered." - Zissou

These words reflect with admirable precision what Francis Bacon's art keeps on producing in myself too. Thank you Zissou for such significant words. - M.A.

By the way, Zissou's work is fascinating.

Notas sobre Francis Bacon en Español

El poder de la palabra es un sitio serio dedicado a la cultura -literatura, arte, música, arquitectura, cine- y por ello altamente apreciado. Acerca de Francis Bacon: "Pintor británico de origen irlandés, cuyo personalísimo estilo expresionista, basado en un simbolismo de terror y rabia, le ha convertido en uno de los artistas más originales del siglo XX. Nació en Dublín, de padres ingleses, el 28 de octubre de 1909 y llegó a Londres a finales de la década de 1920. Entre 1927-1928 pasó algún tiempo en París y Berlín, donde hizo trabajos de decoración y comenzó a realizar dibujos y acuarelas, tras la impresión que le produjo una exposición de Pablo Picasso. En 1929 volvió a Londres y se inició como autodidacto en la pintura al óleo. En 1944 ante el escaso éxito de sus obras destruyó casi todas las pinturas que había hecho hasta entonces. El Tríptico Tres estudios de figuras junto a una crucifixión (1944) marcó el reinicio de su carrera sobre unas bases totalmente nuevas. En 1948 el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York compró una obra suya y en 1949, año de su primera pintura inspirada en el cuadro de Velázquez, Inocencio X, comenzaron una serie de exposiciones individuales. Una buena parte de su obra está constituida por autorretratos y retratos de amigos suyos como el Retrato de George Dyer en un espejo (1968, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid). Fiel a la idea de que el arte más grande te devuelve siempre a la vulnerabilidad de la situación humana, su obra es una constante reflexión sobre la fragilidad del ser. En cuadros como Cabeza rodeada de carne de vaca (Estudio después de Velázquez) (1954, Art Institute of Chicago) y en una serie pintada en 1952 sobre perros que gruñen, Bacon intentó impactar al espectador al hacerle tomar conciencia de la crueldad y violencia" (ME).

Francis Bacon, Tres estudios para una crucifixión, 1962
Panel central, óleo sobre lienzo, 198.1 x 144.8 cm
Museo Guggenheim, Nueva York